趁着一个人念完稿子，班行远道：“我就知道会出现这样的情况，所以提前和大家打了招呼。请大家来就是让你们畅所欲言的，这可不是我们想听的。从现在开始都不要再照着稿子念了，要你们不知道一些问题，没有好的建议那就是不诚实。李雪建老师，你先来吧。”
对几位熟悉的艺术家，像是李雪建、赵纪平、徐佩东、李古伊等已经让金泰熙和宝儿提前打好了招呼，都知道自己要什么。
李雪建直接开炮：“要有好的影视作品人才是关键，演员得知道演什么、怎么演。实话我对年轻一代的演员多少有些担忧。虽然很多是院校毕业的，但是大多数并没有沉下心来学习提高，而是把这份经历做为进入这个行业的敲门砖。形体形体不孝台词台词不孝情感情感不校不少人甚至连基本的表演都不会，在我参加的一部戏里甚至见过让导演手把手教的。”
“而且很长一段时间选材上存在很大的误区，把外貌看得太重了！现实生活中还是普通人多。对文化成绩重视不够、专业学习流于形式，实话很多人都算不上演员。”
“但是他们有戏拍。也不是观众们真有多么喜欢看他们，但是有人捧吧。”李雪建一边着一边拿手捅了一下坐在他身旁的陈佩斯一下，“就真成了陈佩斯老师的那样，管不了观众喜欢看谁，但是管得了让你们看谁。我觉得这很不好，良币驱逐劣币，长此以往是要走弯路的。”
李雪建老师发言完毕班行远就鼓起掌来，没等其他人反应过来尚书令也跟着鼓起掌来，会议室顿时响起一片掌声。那些娱乐圈的老板和某几个导演差不多是被李雪建老师点名批评了，但是捏着鼻子也得跟着鼓掌。
李老师才不担心这些呢，他可是金泰熙的老师，就算是再低调也是没人敢惹的，更何况他本来就地位崇高、备受爱戴。
掌声落下尚书令话了：“李老师的话很有道理。在一段时间内我们在艺术教育方面确实走了弯路，过于强调艺术的一面，忽视了文化方面的属性。这也导致在选材上出现误区，过于侧重对艺术技能方面呢考察，对文化知识要求不高。随着发展，弊端越来越明显，已经不适应工作的需要。”
“文艺工作本身就是一项创造性质的，对从业人员还是有很高的要求的。行远常的一句话就是‘消防栓里一定要有水，文化工作者一定要有文化’，这话乍一听纯属废话，但是仔细回味的话还是非常有道理的。”
“消防栓无水则形同虚设，本质功能失效，危机时刻无法挽救生命财产。这句话的逻辑指向 是‘工具必须满足核心功能需求’。文化工作者的核心功能是‘传承文明、创新表达、引导社会价值观’。若缺乏文化积淀，比如历史认知、艺术修养、批判思维，其创作与传播可能沦为空洞的形式，甚至误导公众。”
尚书令继续道：“也是意识到了在这方面存在的问题，所以行远着手制定实施了现在的那个办法。这是对的，本来就应该本着宁缺毋滥的原则。当然了要见成效还要不少时间毕竟才开始，但是步子迈出去了总有变好的那。”
接下来赵纪平谈了音乐市场新业态导致的创作者困境。“在过去音乐行业主要的赚钱方式是通过买唱片。词曲作者可获得非常丰厚的版权收入。现在不一样了，实体唱片已经卖的非常少了，主要的销售方式是数字形式，分给词曲作者的部分变少了很多。”
“最大的变化还是来自歌手方面。以前的歌手收入主要还是靠作品，作品好才能卖得出去唱片，才能有名气开演唱会。那时候参加节目更多的是为了宣传作品。”
“现在变了，作品什么的对歌手来根本就不重要，他们要的是名气、流量和粉丝。作品好不好无所谓，有了粉丝就能赚钱。参加节目也和以前不一样了，不是为了宣传就是挣钱。节目的出场费甚至比买唱片赚的还要多。节目和演唱会使用歌曲使出很少的使用费就好了。作品已经不再是音乐的中心，而是变成了明星、偶像，导致了词曲作家的地位和作用急剧下降。”
“作品好了不多挣，作品烂也不少挣，反正也只是勉强糊口无所谓。很多年轻人根本无心打磨作品，都多少年没有优秀的作品了？你看看上世纪九十年代是什么样的，再看看现在是什么样的？作为一名音乐人我的心情非常沉重。”
发言结束后班行远道：“赵老师这种情况我们已经注意到了。虽然歌手很重要但是最关键的还是作品。在国外地位更高、挣钱更多的是作词、作曲以及制作人这样的幕后人员。不管是唱片还是演唱会、参加节目都要支付很高的授权费。”
“我为一个外行，我也写过、整理过一些歌曲。因为音乐性质的原因，在国内发行的大多是开放版权、免费使用的。因为都是交给宝儿唱的，所以版权分成按照的是国际惯例，收入也还不错。至于在国外发行的，别管是什么使用方式参加节目也好、开演唱会也好都是参照唱片的分成给授权费。”
“因为唱片卖的不错，数字音源也还好，商业授权也多，倒是赚了不少钱。算下来每年能有两千多万美元的版权收入。文化作品做为一种商品本身的素质是最重要的。相当一段时间内我们在版权保护这方面做的不够好，发生了一些不好的事情，比如陈佩斯老师。现在我们已经认识到了，对知识产权越来越重视。”
“因为我们这里文化工作市场化的的时间比较短，在财富分配上确实有很多的不足。有关部门已经在制定相关的规定。”
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