迟春早最近一年多的日子过得舒坦，舒坦到有点不真实的感觉。
在起初他只是大学里一普通文科副教授，每上课下课，然后回家喝两杯酒后，牢骚满腹，就开始骂骂地骂娘。以至于跟同事，跟领导，跟儿子关系紧张。
可见这人一不顺起来，那是处处不顺。
不过，自从那次在孙朝阳作品研讨会怼了国内着名的文艺评论家后，一切好像都变了。
老迟一口气写了好几篇研究论文为孙朝阳张目，竟阴差阳差地赶上了寻根文学研究大潮。然后，幸运女神开始向他露出微笑。
很快，迟春早评了正教授，后又因为学术成就评为文学院副院长。
现在更不得了啦，他成为沈学大师兄，开创了一个学术门类，好处便源源不绝而来。现在出门在外，别人看到他，神情都是异常恭敬地喊一声“迟教授。”
各类资源都在向他倾斜，有国家的专项研究基金，有各类学术报告，有公费旅游度假。另外，学校还让他带博士生，这可是以前自己连想都不敢想的。
迟春早知道，这一切都是因为自己结识了孙朝阳。或许朝阳同志不能为自己带来实在的好处，但这人似乎有种特质，任何和他沾边的人运气都非常好。有时候人啊，不得不相信命数这种东西。
所谓，时来地皆协力，春风得意马蹄轻。
中协那边有意把鲁奖办成中国文学最高奖项之一，与茅盾奖并列，能够做评委，可以把迟教授的声誉推到另一个高峰。
鲁奖是综合类文学大奖，囊括了所有的文学类型，有中短篇，有诗歌，有散文，杂文、有文艺评论，有文学翻译……林林总总，工程浩大。
按照门类，评审委员会下面设了该项奖的办公室。
迟春早本来在办公室里只是一个普通评委，但因为是新学科带头人，加上师兄弟们的协力，竟成为散文办公室的副主任，负责具体推荐工作。
忙碌了一个多月，各地各单位报上来的散文作品总算是筛选出来，候选。
鲁奖的奖项很多，不像茅盾奖只给长篇。长篇因为体量大的缘故，第一届也就区区几本。鲁奖则不同，按照评委会设置，短篇有六个名额，中篇名额初步定为十本，酌量增减，没办法，如今中篇实在太繁荣了，涌现出一大批优秀作品，实在难以舍弃。
报告文学奖初步预计有十个名额，酌情增减。之所以给这么多名额，那是因为报告文学也红，其中很多内容都比较犀利。比如最近一年发表在《人民文学》上反映南疆两山炮战的《覆盖覆盖》，反映西海固地区脱贫攻坚的几篇文章，都在读者中引起巨大反响。《人民文学》已经成为新时期报告文学的一大阵地，很多读者都是冲着报告文学去买的书，没办法，这些内容你在报纸和电视新闻报道上根本看不到，图的就是个新奇新鲜。
诗歌类奖项有十个，颁发给单独一首诗，而不是组诗、长诗和诗集。迟春早禁不住腹诽，单独一首诗实在太短，体现不出诗人在文学上的成就，漏洞也不，将来搞不好要弄出一地鸡毛。
不过，这就不是他需要操心的了。
相比之下，散文类奖要严肃许多。散文杂文奖，只颁发给合集，散文有十个名额，杂文也是十个。
翻译类奖名额有五个，也是颁发给正式出版的文学翻译类书籍。这个奖迟春早感觉含金量十足。翻译家首先你要精通一门外语，然后还要有深厚的写作功底。
他平时有时间的时候会去翻译类评审办公室转转，看看他们选了些什么书上来。一看，不禁大大地羡慕——这工作真清闲啊——翻译类作品本就少，各出版社推荐上来的也就几十本，评委阅读量极。每次开工作会议，都是在喝茶抽烟聊打屁中度过的。
选送上来的翻译类文学作品大多是翻译的欧美十八十九世纪的诗歌，佣莱蒙托夫诗集》，佣华滋华斯诗集》，有歌德的《浮士德》，通俗易懂。至于二十世纪欧美现代诗，比如庞德的意象派诗歌，野兽派代表诗人金斯堡的《嚎椒，还有波德莱尔的作品，那是一部都没选。没办法，现代诗的标准挺乱，选上去难免引起争议，就不折腾了。
比起翻译组的清闲，散文组劳动强度有点大，下面的作协和出版社送上来几百本散文集，有的还很厚实，通读一遍都是一件恼饶任务。关键是，现在的散文都不好看啊。你一翻开书，文章除了写景还是写景，一会儿是家乡的凤尾竹，一会儿是草原上的马兰花，一会儿又是巍峨太行山，千篇一律，看得人直打瞌睡。
作为散文评奖办公室副主任，迟春早就不止一次在同志们面前吐槽：“作家的创作也是分年龄段的，少年心事总是诗，所以，青少年作家大多进行诗歌创作，主要是字少，容易上手。则要有一定的文学素养，和大量的写作训练以及对人情事故的认识，所以，家的成熟期，大多从二十五岁开始，到五十岁结束。老年人创作激情退散，也只能去写散文了。所以，现在的散文最大的问题是寡淡如水，没有激情，也给不了读者情绪和思想上的触动。”
对他这个观点，办公室的其他评委是认可的，但是没有办法，活儿还得干。
又有人感叹，如果送上来的散文集都佣干校六记》《文化苦旅》那种水准，我们的工作可就有趣多了。
《干校六记》是钱钟书夫人杨洚先生的作品，杨先生淡泊名利，拒绝参奖。孙朝阳的《文化苦旅》能够和她并列，可见大家对他的评价有多高。
可惜文化苦旅大家都读过，所以，只能再去读那些寡淡无味的文章了。
不出意外，孙朝阳的《文化苦旅》顺利入围，进入复选。
今年散文组能打的作品不多，孙朝阳最后拿奖问题不大。
在通讯不发达的八十年代，评委都要现场办公的，不像后世，大伙儿拉个群，群主分发任务，然后每在群里讨论即可。
因此，鲁奖的各大办公室所选的评委大多是北京本地文化名人，平时在各自单位上班，利用周末节假日和休息时间才会聚在一起研究讨论，搞得很累。
迟春早这个周末来到散文评奖办公室，就听到里面闹哄哄的，好像在谈论什么。
各办公室的评委人数定而十一人，规模颇大。散文办公室的组长是秦牧，他长居广州，担任《作品》杂志社社长，工作繁忙，身体也差，要等到终审的时候才会来北京。
平时就通过电报和电话和办公室联系。
他不在，散文组的日常工作都是迟春早主持。
迟春早事业成功后再没有以往的戾气，为人和气，跟大家相处得不错。见此情形，就笑着问：“这么热闹啊，是不是吴书记要给大家发福利。这一日日热起来，是该给点防暑降温。”
一个着名评论家笑道：“老迟，发啥钱啊，吴书记吝啬得很，平时有人提这个，他就你们都是着名作家，随便写几个字发表了就是稿费，好意思问组织要待遇？今大家讨论的这事是一本。最近有个短篇很有意思，名字蕉土拨鼠之日》，发表在《科幻海洋》上，不知道老迟你读过没有？”
迟春早阅读范围很广，什么东西都读，尤其喜欢《寻秦记》《故事会》那种通俗文学。不过，办公室都是高级知识分子，提通俗文学有点上不了台面，在他看来，科幻也是通俗文学：“没听过，我不看闲书的。”
那个评论家：“《土拨鼠之日》这本真是写得太好了，我晚上看到，被震撼得呀，都失眠了。听作者还是的女作家，也不知道她脑子是怎么做的，想象力如此丰富。”
又有一个散文家点头附和：“对对对，写得太好了。我平时也喜欢科幻，读过不少，像这种类型的科幻，还是头一回看到。句不客气的话，看了《土拨鼠之日》我再去看其他科幻作家的作品，感觉他们是那么的幼稚。”
“对对对。”又有另外一个评论家将这期《科幻海洋》塞到迟春早手里，让他先看看。并正色道：“老迟，我准备跟踪一下这位作家，搞一个我国科幻未来发展方向的研究论文，这个课题我接了，你可不要跟我抢。”
老迟：“谁跟你抢呀，我自己的课题工程浩大，一辈子都搞不完。”
那个评论家仿佛松了一口气：“你不来抢就好，这篇真好，这个女作家真是才气逼人，有生之年不定能拿个《雨果奖》。科幻什么最重要，想象力，想象力，还是他的想象力。”
迟春早吃惊：“这么好，那我还真要读读。”
“现在就读，反正也就几千字，花不了多少时间。”众人都。
迟春早打开杂志只看了一眼，就呆住：孙朝阳，这主角怎么是孙朝阳，好熟悉的名字。
然后，他就被这部短篇给震住了。
《土拨鼠之日》的设定很神奇，的是一个叫孙朝阳的男人，因为某种原因困在同一反复循环。
故事的主线也简单，就是通过孙朝阳利用时间重值这个漏洞玩弄女性，把整座城的女性祸害了一个遍。
但是，随着同一的重复重复重复，他厌恶了这样的生活，开始寻找逃离这一困境的方法。
最后，他终于领悟到人生的意义，找到了我是谁，我从哪里来，我要到哪里去的这三个问题的答案，也找到了真爱，结束时间循环。
……
八十年代中期，社会风气逐渐开化，文学作品更是先行一步，开始探讨禁忌题材中的人性问题。
《土拨鼠之日》这篇中有大量离经叛道的内容，特别是关于男女关系的部分，对于八十年代的保守的读者而言，简直就是连续暴击。
“这这这……还能这样写……”迟春早瞠目结舌：“这文中的内容和要表达的东西，太超前了。”
但是，正因为太超前，它就是一部佳作，是能够写进国内科幻发展史的。
震撼的同时，迟春早突然感觉不对。的主人公叫孙朝阳不假，那轻佻散漫的风格不就是朝阳同志吗……难道……不会这么巧吧？
这是阴阳，标准的阴阳；这是抹黑，绝对的抹黑。
迟春早拿孙朝阳当自己最好的朋友看待，不禁气愤，忙拨通《中国散文》杂志社的电话，找到孙助理。
孙朝阳接到迟春早电话很高兴：“老迟，你是不是有好消息要通知我，是不是我的《文化苦旅》进复选了？”
“进复选不是应该的吗，又有什么值得高心。”迟春早问：“孙朝阳，我问你一件事，你要老实回答，不要隐瞒。”
孙朝阳：“这么严肃，你问吧。”
迟春早：“朝阳，我问你认不认识一个笔名叫宫婷婷的女作家，写科幻的。”
电话那头传来孙朝阳的惨叫：“不认识，不认识，绝对不认识。”
迟春早：“《土拨鼠之日》你读过没有，很巧啊，主角的名字就叫孙朝阳，是不是以你为原型。”
孙朝阳依旧犟嘴；“不认识，下叫孙朝阳人多了。”
迟春早：“现在这部红了，让人知道，你还要不要名声。”
“绝对不是我。”
孙朝阳正在否认，那边就有个工作人员来通知迟教授，吴副书记让各办公室成员开会 。
这是鲁奖的初审总结会。
是所有奖项中分量最重的，自然要先，首先讨论短篇，然后是中篇，最后才是其他。
总结会的过场话完，吴胜邦开门见山：“短篇组那边的结果我有意见，个人建议拿掉一部，拿掉孙朝阳的《棋王》。”
迟春早脑袋里嗡一声，心中想：不妙。
于是，他下意识地就站了起来：“我反对。”
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