“电影大片场制度瓦解，东宝株式会社正处于衰退期，现在和富士电视台进行股权交换，也是在谋求转型道路。”更木剑八在饭岛月的纤纤玉手下，点了一根哈瓦那雪茄。
“出版社、电影公司，现在都喜欢在电视领域掺合一脚。”武田泰山愤愤不平道。
台长办公室市场调研科的咨询，一桥出版集团董事长,学馆社长相贺武夫秘密会见了tbs电视台台长，佐佐久雄。
朝日电视台本来就是被东映株式会社控股，东映动画和朝日电视台的紧密合作，是六大电视台中动画领域的收视率霸主。
现在，东宝和富士电视台又交换了股权，正式结盟。
六大电视台里面,除了在日本有着“央视地位”的国营公共媒体机构nhk，民营五大电视台里面,只有ntv的资本结构相对单一，专注于电视领域，合作对象还是传统的艺人事务所和广告商。
东京电视台则是布局内容生产、渠道、消费的全产业链，和集英社、波塞冬映画、amuse艺人事务所、未来の星光映画馆、虫制作株式会社、吉卜力工作室等等一大堆合作伙伴。
东京电视台这是伪装成电视台的“内容产业商业联盟”。
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“对了。东京国际电影节的评委，你有认识的人吗？”
提到奖项评选的话题，更木剑八想要给《这个杀手不太冷》电影提前布局。
“东京……国际电影节？我没有听过这个电影节。柏林、戛纳、威尼斯电影节我倒是知道。”武田泰山疑惑的看着更木剑八，不知道这位台长在什么。
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东京国际电影节（.f.f）是世界9大a类竞赛型国际电影节活动之一。东京国际电影节致力于发掘优秀的亚洲及国际电影，为年轻电影人提供更广阔的展示平台。
是一个获得国际电影节联盟承认，和戛纳国际电影节、威尼斯国际电影节、柏林国际电影节等着名电影节齐名的、亚洲最大的电影节.
也是日本国内唯一获得国际电影制片人协会承认的a类竞赛型国际电影节活动。
1985年首次举办，刚开始为每两年举行一次，1992年起改为每年举办。定于每年10月下旬至11月上旬举校
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更木剑八在和武田泰山聊了一会儿，才知道自己搞了乌龙。东京国际电影节在1971年还没有诞生。
1971年，日剧学院赏、东京国际电影节、日本电影学院奖、横滨电影节等后世着名的电影节和奖项，还没有诞生。
日剧学院赏要等到90年代，角川书店创立；日本电影学院奖（日本アカデミー赏）又称日本电影奥斯卡，1978年创立,由日本电影学院奖协会主办；横滨电影节要1980年才诞生……
下
一流企业卖标准，二流企业卖品牌，三流企业卖产品。
更木剑八意识到，现在有一个制定日本、乃至亚洲审美标准和话语权的机会，摆在东京电视台的面前。
这一点的逻辑其实很简单。
比如，时候一群孩子扎堆玩耍，“玩什么”、“怎么玩”、“跟谁玩”、“不跟谁玩”这些通常都要听那个有威望的和年纪大的孩来安排，他们俗称孩子王。
而在商业环境里，通常能够在行业标准中掰手腕甚至是起引领性作用的，通常也是那个“孩子王”，也就是我们所行业标准制定者。
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标准的制定，关系着话语权的掌控。
话语权的高地，肯定会插上一面旗帜。你不去掌握，那别人一定会去插上自己的旗子。
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后世的非西方内容体系，龙の国、日本、印度，这些都是全球重要的内容消费市场，市场地位当然是高的。
但是，地位高是一回事儿，但是人家听你话又是一回事儿！
打个比喻，你是这条街的孙红雷，自己从底层拿把西瓜刀砍起来的,老大老二砍过了，然后大家承认你地位了。
你有了一席之地,但是老大特别想弄死你，但是想起当初的一板砖，又不敢直接动手冲突，自己没法亲自下手，那就叫弟整你啊！
今你打劫学生，明你欺负寡妇母女，你解释的过来嘛！
人家是一群人，你是一个人。
没办法时间一久大家都觉得好像是那回事儿，虽然你还是很强，谁也不敢动，但是人家背地里就是觉得你不行，就是不服你。
大家就觉得你是个山炮，暴发户，人渣败类，能让别人服你吗？
所以地位怎样重要是重要，但是更重要的是，让人家服你！
人家不服你，你有地位也支不动人家。
你难道揍人？
而要人家服你，那就得道，话语权了！
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“话语权”这一概念的直接来源，出自法国哲学家米歇尔·福柯的“权力话语”一词。
“话语权”是一种特殊的权力。
一方面它以经济实力、技术、市场等“硬实力”要素为基础，另一方面它是一种操纵性、基于合法性的权力，通过传媒和文化进行传播，需要得到受众的认可和信任。
话语权的构建是一个长期的过程，拥有巨大的延续惯性。
“国际话语权”是“话语权”的衍生概念，在本质上反映的是一种国际权力关系，通过话语表达和影响力等因素体现出来。
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武田泰山部长，听了更木剑澳标准化构思，主办电影节，赞助电影、电视剧奖项。还有建设海外卫星频道，夺取东亚、亚洲、乃至世界的话语权。
武田泰山喝了一大杯龙舌兰酒，畅快的吐口气，道：“电影节、影视剧奖项，这些事情如果能做成，整个日本的影视行业，都在我们台的支配之下。”
“可是，争夺海外市场的话语权，这件事情真的有必要吗？釜ヶ崎劳动の联媚影响力，我们倒是制定一个法案，就可以把好莱坞挡在门外。”
“卫星频道的费用，投资周期长，风险太高了。”
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