《风景》（粤语诗）
文\/树科
省城，密密麻麻唔透气
街头巷尾四围沙尘飞……
摩大厦，玻璃幕墙
夜晚嘅霓虹生晕雾……
云山珠水桥路
沙河冇河，蛮腰唔细！
《树科诗笺》2025.2.28.穗城珠冮畔
《市井烟火与现代图景的碰撞》
—— 论树科《风景》的粤语诗学建构
文\/阿蛋
在当代诗歌创作的多元格局中，粤语诗以其独特的方言韵味与地域文化特质，构筑起别具一格的审美空间。树科的《风景》以凝练的笔触勾勒省城广州的城市风貌，将粤语方言的鲜活生命力与现代都市的复杂景观熔铸于短短数行诗句之郑这首诗作犹如一面棱镜，折射出当代粤语诗歌在语言革新、意象营构与情感表达上的探索，同时也引发了关于方言文学与现代性书写关系的深层思考。
一、粤语方言的诗性突围：语言的在地性与审美张力
粤语作为极具音乐性与表现力的方言，其独特的语音、词汇与语法结构为诗歌创作注入了鲜明的地域标识。在《风景》中，“唔透气”“四围沙尘飞”“冇河”“唔细” 等粤语词汇的运用，打破了普通话诗歌的语言惯性，形成了强烈的听觉冲击与陌生化效果。这种方言书写并非简单的语言猎奇，而是对地域文化记忆的唤醒与重构。正如岭南文化学者黄伟宗所言：“粤语方言是岭南文化的活化石，它承载着本土居民的情感记忆与生存智慧。” 树科将粤语词汇自然融入诗句，使得诗歌具有了浓郁的市井烟火气息，让读者仿佛置身于广州街头，感受着城市的喧嚣与活力。
从语言学角度看，粤语的九声六调赋予诗歌独特的韵律节奏。“省城，密密麻麻唔透气” 中，“密密”“麻麻” 的叠词运用，配合粤语的平声与入声交替，形成了短促而密集的节奏，恰如其分地表现出城市空间的逼仄与压抑。这种韵律感不同于传统格律诗的平仄规范，却在自由的诗行中创造出独特的音乐美，展现了方言诗歌在韵律创新上的可能性。
二、意象的解构与重构：现代都市的多维镜像
《风景》通过一系列极具代表性的意象，构建起现代省城的立体图景。“摩大厦，玻璃幕墙” 与 “夜晚嘅霓虹生晕雾” 两组意象，将现代建筑的冷峻与都市夜景的迷幻展现得淋漓尽致。玻璃幕墙作为现代建筑的标志性元素，象征着工业文明的冰冷与疏离；而霓虹晕雾则暗示着城市夜晚的繁华背后，隐藏着的虚幻与迷茫。这种意象的并置，形成了强烈的视觉反差，折射出城市发展过程中物质繁荣与精神迷失的矛盾。
“云山珠水桥路” 作为广州的地理标识，承载着深厚的历史文化底蕴。然而，诗人笔锋一转，写道 “沙河冇河，蛮腰唔细”，对传统意象进行解构。“沙河冇河” 揭示了城市发展过程中自然景观的消逝与文化记忆的断裂；“蛮腰唔细” 则以戏谑的口吻调侃地标建筑广州塔（昵称 “蛮腰”），消解了其作为城市象征的神圣性。这种意象的重构，展现了诗人对城市变迁的敏锐观察与深刻反思，同时也赋予诗歌一种后现代的解构主义色彩。
三、情感的双重变奏：城市体验的疏离与眷恋
在对城市风景的描绘中，《风景》蕴含着诗人复杂的情感体验。开篇 “省城，密密麻麻唔透气”，以直白的语言传达出对城市拥挤与压抑的不适感，流露出一种现代都市人常见的疏离福这种疏离感不仅源于物理空间的逼仄，更源于现代社会中人与人之间的情感隔阂以及个体在庞大城市机器中的渺与无助。
然而，诗歌中又暗含着对这座城市的眷恋之情。“云山珠水桥路” 等意象，虽然经过解构，但依然能让人感受到诗人对城市历史文化的珍视。粤语方言的运用本身，也是对本土文化的深情告白。正如诗人艾青所：“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉。” 树科对省城的描绘，既有批判与反思，又饱含着难以割舍的情感，这种情感的双重变奏，使得诗歌具有了丰富的层次与深度。
四、粤语诗学的当代意义：方言书写的文化坚守与创新
《风景》的创作实践，为当代粤语诗歌的发展提供了有益的启示。在全球化与普通话普及的背景下，方言文学面临着边缘化的困境。然而，树科的诗歌证明，方言不仅可以作为诗歌创作的独特语言资源，更能成为传承地域文化、表达个体情感的有力工具。通过将粤语的独特魅力与现代诗歌的表现手法相结合，粤语诗歌得以在当代诗坛开辟出一片独特的审美地。
从更宏观的角度看，《风景》所代表的粤语诗学探索，体现了方言文学在现代性语境下的文化坚守与创新。它提醒我们，在追求文化同质化的时代，保持语言与文化的多样性至关重要。方言诗歌的存在，不仅丰富了中国诗歌的表现形式，更守护着一方水土的文化根脉，为当代文学的发展注入了鲜活的生命力。
结语
树科的《风景》以其独特的粤语诗学建构，为我们呈现了一幅充满烟火气与现代感交织的省城图景。诗歌通过方言语言的创新运用、意象的解构与重构以及情感的双重表达，展现帘代粤语诗歌的艺术魅力与文化价值。在城市不断变迁、文化日益多元的今，这样的粤语诗歌创作不仅具有审美意义，更承载着守护地域文化、记录时代变迁的重要使命。它让我们看到，方言文学依然具有强大的生命力，能够在现代性的浪潮中绽放出独特的光彩。
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