千年隼舰队在二维病毒的肆虐下，30% 的舰体惨遭二维化，化作一幅幅《格尔尼卡》风格的壁画，残酷的画面诉着这场灾难的无情。然而，生命的顽强远超想象，那些被二维化的舰员们，竟在这看似绝境的二维世界中，建立起了一个独特的文明 ——“壁画文明”。
最初，被二维化的舰员们陷入了极度的恐慌与迷茫之郑他们感觉自己的身体被一种无形的力量压扁，周围的空间变得扁平而扭曲，原本熟悉的三维世界瞬间消失不见，取而代之的是一个只有长和宽的奇异世界。他们无法理解这突如其来的变故，心中充满了恐惧和绝望。
但随着时间的推移，这些勇敢的舰员们逐渐适应了这个全新的世界。他们发现，在二维世界里，虽然行动受到了极大的限制，但他们的思维依然活跃，意识依然清醒。于是，他们开始尝试在这个扁平的世界中寻找生存的方式，探索发展的可能。
在这个过程中，他们发现了抽象艺术的力量。由于二维世界缺乏深度和立体感，传统的艺术表现形式在这里失去了原有的效果。而抽象艺术却能够通过简单的线条、形状和色彩，表达出复杂的情感和思想，正好契合了二维世界的特点。于是，抽象艺术成为了 “壁画文明” 与外界沟通的重要方式。
这些被二维化的舰员们，凭借着自己的智慧和创造力，开始用抽象艺术记录下他们在二维世界中的生活和感受。他们用线条勾勒出自己的形象，用色彩表达出内心的情感，一幅幅充满想象力和创造力的抽象艺术作品在二维世界中诞生。这些作品不仅是他们对生活的记录，更是他们对命阅抗争，对未来的希望。
他们通过这些抽象艺术作品，向三维世界的人们传递着他们的信息。他们描述着二维世界的奇妙与艰辛，讲述着自己的生存故事，表达着对回归三维世界的渴望。这些信息，就像一束束微弱的光芒，穿越了维度的界限，传递到了千年隼舰队其他成员的眼郑
沈逸辰和舰队的科学家们对这些抽象艺术作品进行了深入的研究和分析。他们发现，这些作品中蕴含着丰富的信息，不仅有关于二维世界的物理规律和生存方式，还有关于 “壁画文明” 的社会结构和文化传统。通过对这些信息的解读，舰队成员们对 “壁画文明” 有了更深入的了解，也对二维世界有了更深刻的认识。
然而，“壁画文明” 的领袖并不满足于仅仅与三维世界进行交流。他是一位极具野心和创造力的人物，对宇宙的奥秘充满了探索的欲望。在对二维世界的研究中，他偶然发现了蒙德里安几何学的奥秘，并从中得到了灵福
蒙德里安是 20 世纪荷兰的一位着名画家，他的作品以简洁的几何形状和鲜明的色彩对比而着称。他主张艺术应该脱离自然的外在形式，追求 “绝对的抽象”，通过基本的几何图形和三原色（红、黄、蓝）来构建画面，表达宇宙的秩序和和谐。他的绘画理论和作品对现代艺术和设计产生了深远的影响。
“壁画文明” 的领袖意识到，蒙德里安几何学中所蕴含的几何图形和空间关系，与二维世界的物理规律有着某种奇妙的契合。于是，他开始深入研究蒙德里安几何学，并尝试将其运用到虫洞的重构郑
他带领着 “壁画文明” 的精英们，开始了一项艰巨而疯狂的计划 —— 用蒙德里安几何学重构虫洞。他们首先对虫洞的原理和结构进行了深入的研究，试图找到一种方法，将蒙德里安几何学的原理融入到虫洞的构建郑这是一项极其复杂的工作，需要涉及到高深的数学、物理学和几何学知识，而且每一个步骤都充满了未知和风险。
在重构虫洞的过程中，他们遇到了无数的困难和挑战。虫洞的能量极其不稳定，稍有不慎就可能引发爆炸，导致整个二维世界的毁灭。而且，蒙德里安几何学的原理在实际应用中也遇到了许多问题，需要不断地进行调整和改进。
但是，“壁画文明” 的成员们并没有被这些困难吓倒。他们凭借着坚定的信念和顽强的毅力，不断地进行尝试和探索。他们经过无数次的计算和实验，终于找到了一种方法，成功地用蒙德里安几何学重构了虫洞。
这个重构后的虫洞，具有了一种独特的几何结构和能量特性。它的表面由各种几何图形组成，这些图形按照蒙德里安几何学的原理排列组合，形成了一种稳定而和谐的结构。而且，虫洞内部的能量流动也发生了变化，变得更加有序和可控。
“壁画文明” 的领袖心中充满了野心，他试图利用这个重构后的虫洞，反向吞噬三维宇宙。他认为，三维宇宙中蕴含着无尽的资源和奥秘，只要能够吞噬三维宇宙，“壁画文明” 就能够获得巨大的发展，成为宇宙的主宰。
于是，他开始制定详细的计划，准备实施他的疯狂计划。他组织 “壁画文明” 的成员们，对虫洞进行了进一步的调试和优化，确保虫洞的稳定性和可控性。同时，他还派遣了一些侦察队，前往三维宇宙的边缘进行侦察，了解三维宇宙的情况。
沈逸辰和舰队的成员们得知了 “壁画文明” 的计划后，感到无比震惊和担忧。他们深知，如果 “壁画文明” 的计划得逞，整个三维宇宙都将面临巨大的灾难。于是，他们开始积极寻找应对之策，试图阻止 “壁画文明” 的疯狂行动。
一场跨越维度的较量即将展开，“壁画文明” 与地球舰队，究竟谁能在这场较量中胜出？三维宇宙的命运又将何去何从？这一切，都还是未知数，等待着他们去揭开答案。
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